古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tó美团的肯德基会员卡收费吗多少钱 肯德基办会员要钱吗ng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)美团的肯德基会员卡收费吗多少钱 肯德基办会员要钱吗人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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