古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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