雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。<复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思/p>

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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