柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并(bìng)写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科蜗牛是不是昆虫类夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义蜗牛是不是昆虫类生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了(le)他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我蜗牛是不是昆虫类摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 蜗牛是不是昆虫类