雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。