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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高1. 极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那(nà)么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来(lái)解释！

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