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宋朝二府三司分别是什么,二府三司分别是什么东府和西府

宋朝二府三司分别是什么,二府三司分别是什么东府和西府 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂(shā),青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的(de)起结(jié)处及(jí)对(duì)话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青(qīng)云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜宋朝二府三司分别是什么,二府三司分别是什么东府和西府桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)宋朝二府三司分别是什么,二府三司分别是什么东府和西府红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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