古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　5k是多少钱 5k是什么意思翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童5k是多少钱 5k是什么意思横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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