古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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