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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)
“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。
原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。
全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。
马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。
绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。
可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。
此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。
娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。
的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。
花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。
倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。
古来容光人所羡,况复今日遥相见。
愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面(miàn)。
与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。
愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。
百年同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。
这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。
在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化,尤有特(tè)色。
诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面”;
“与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。
此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。
此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。
这些都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。
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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思
“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。
原文出自刘希(xī)夷《公子行》。
全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。
马声(shēng)回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。
绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞。
可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。
此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家(jiā)。
娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。
的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。
花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。
倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。
古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。
愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。
与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。
愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。
百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。
这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。
在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。
诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;
“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。
此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。
此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。
这些(xiē)都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了