古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(sh碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量àng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(d碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量é)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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