古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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