雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(sh非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么uō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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