古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(j美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母iā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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