2007年至2009年间出道的(de)女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时大热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时(shí)代，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时期(qī)。在当年(nián)，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜首，在当年的(de)韩国三大电(diàn)视台(tái)拿到了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创(chuàng)了一个时代的(de)女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地(dì)尝试了(le)各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百变的(de)少女时代一度(dù)被称(chēng)为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团“三大”。对于(yú)国内(nèi)大多(duō)数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知，正是从少女时(shí)代在中国的(de)繁荣开始的(de)。

事实证明，这三(sān)个(gè)女团(tuán)也是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全(quán)世界的韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一(yī)批在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本(běn)市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩流粉丝(sī)只停(tíng)留(liú)在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图爆(bào)，让日(rì)本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时(shí)代在全世界范围内(nèi)的(de)爆火，让她们(men)成了(le)第(dì)一(yī)个威胁到男团地位的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也(yě)曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公(gōng)司为(wèi)了(le)推动(dòng)少女时代的曝光(guāng)度(dù)，让(ràng)她们经(jīng)常与男团互动，一起做(zuò)节目出广告(gào)，没想到却适(shì)得其反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次(cì)集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三(sān)次。

不过(guò)这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外(wài)的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩国(guó)国内的女团也开(kāi)始群雄争霸(bà)。随(suí)着女团市(shì)场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道(dào)的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团(tuán)还在尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元(yuán)素(sù)常常(cháng)出现(xiàn)在她(tā)们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从(cóng)可爱风(fēng)到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更多(duō)会被(bèi)视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无(wú)法通过电视台(tái)的审核(hé)，有不少这段(duàn)时期的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是败(bài)给了(le)女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动(dòng)的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成(chéng)了(le)韩(hán)国社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业(yè)自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日(rì)益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学(xué)教授(shòu)韩(hán)国流行文化课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产物，被动地(dì)接受着大众(zhòng)的凝(níng)视。少女时代从(cóng)未完全主导过自(zì)己的音(yīn)乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一(yī)度被西方(fāng)媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出了截然(rán)不(bù)同(tóng)的(de)一面(miàn)，她(tā)们每一次露面都(dōu)在传递(dì)更(gèng)完整、更真实(shí)的现代(dài)女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢女性能(néng)够(gòu)传达一些赋(fù)权的信息(xī)，即使它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和商业化的(de)信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团(tuán)近年来的成功正是(shì)因(yīn)为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立(lì)的新(xīn)时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女子团(tuán)体(tǐ)的利(lì)润都低于男(nán)子团(tuán)体，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视(shì)为国(guó)内团体，男子团(tuán)体则(zé)被视为国际团体。

韩(hán)国流行音乐市(shì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都(dōu)是由男(nán)团或男歌手(shǒu)创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女团的(de)音乐(lè)更友(yǒu)好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其编舞容(róng)易被更多(duō)的观众群所接受。女(nǚ)团会优先(xiān)考虑本国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成功(gōng)后(hòu)，进而取得了更(gèng)多在(zài)韩国和亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更注重提(tí)高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面也许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开始花(huā)在(zài)支持那些(xiē)女团上的钱少(shǎo)。”

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