古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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