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笑话的拼音怎么写，玩笑的拼音爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pī笑话的拼音怎么写，玩笑的拼音n)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的(de)一(yī)个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一(yī)次也成为(wèi)美国(guó)词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训(xùn)练(liàn)的音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)。

　　当(dāng)我们(men)想从(cóng)他们的(de)报道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng笑话的拼音怎么写，玩笑的拼音)的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不(bù)是完全(quán)这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二(èr)十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅(chàng)殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音型(xíng)进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什(shén)么(me)有(yǒu)爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给(gěi)人的封号(hào)，现代一般授予对(duì)社(shè)会有杰出贡(gòng)献的(de)人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须(xū)降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的(de)一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队，他(tā)们(men)自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和评论，立(lì)即(jí)在社(shè)会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话(huà)通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一(yī)下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈(tán)到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的笑话的拼音怎么写，玩笑的拼音(de)作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成(chéng)基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等(děng))的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来(lái)答(dá)复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是(shì)二拍子的(de)，每(měi)小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规律的(de)节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结(jié)构，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁(lǔ)斯(sī)的部(bù)分(fēn)专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是完全(quán)建立在传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自由(yóu)地(dì)使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐(lè)队中大出风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同(tóng)的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴(qín)）的地位(wèi)相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对(duì)于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太(tài)温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音色(sè)和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是(shì)两个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早(zǎo)期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓琴(qín)和(hé)鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低(dī)音号(hào)和(hé)班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴(qín)（倍司(sī)）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然是低(dī)音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编(biān)制是三支小号(hào)和两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)种商业性(xìng)的（有时(shí)也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队(duì)”差(chà)不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管组会较多地使用其(qí)它(tā)的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类乐队(duì)的(de)音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐的另一大特征是(shì)它(tā)的发(fā)音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这(zhè)些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们(men)与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多(duō)来源于(yú)用乐器或(huò)人声对(duì)美(měi)洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是(shì)多(duō)么(me)地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的(de)演奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段(duàn)，在(zài)这些技(jì)巧中(zhōng)最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也可能是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的(de)，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临(lín)近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度(dù)和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从(cóng)下(xià)向上滑到预定的(de)音高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居到(dào)城市的(de)黑人的音乐家。