柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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