雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟在表情达(dá)意(yì)上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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