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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)work on的用法以及语法，workon的用法总结豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。work on的用法以及语法，workon的用法总结

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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