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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍的别情。文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求p>

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求)，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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