雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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