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菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名(míng)画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的学(xué)生，安格(gé)尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他“把人体的(de)各(gè)个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便(biàn)我们(men)今天来(lái)看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画(huà)家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(y菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里ǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪(jì)的(de)艺术(shù)家(jiā)，后人把小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历(lì)程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派(pài)和他不人(rén)的(de)代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价(jià)值最高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的(de)一(yī)支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而(ér)其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背(bèi)景是中国(guó)的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在(zài)于(yú)，你从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还(hái)原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中(zhōng)的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因(yīn)为其(qí)中有人出卖(mài)了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣(sū)的(de)门(mén)徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们(men)说你们(men)中有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于(yú)不信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超(chāo)现(xiàn)实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星(xīng)月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间的(de)景象化(huà)作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树(shù)，看(kàn)起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术(shù)课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被(bèi)人熟知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至(zhì)成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的(de)老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作(zuò)出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘(huì)画得(dé)到空(kōng)前的(de)发展(zhǎn)，甚而波(bō)及(jí)到(dào)其他领域。