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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一加湿器必须加纯净水吗,加湿器用纯净水太贵怎么办水(yī)般用于段落的(de)起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意思是(shì)“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气(qì)贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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