春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)是(shì)“年年岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)代表什么意思(sī)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看(kàn)着桃花(huā)李(lǐ)花因凋(diāo)零而(ér)颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年(nián)花开(kāi)时节(jié)不(bù)知(zhī)又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁年年看(kàn)花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白(bái)发(fā)苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐(lè)、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花(huā)落颜色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛阳女(nǚ)子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句(jù)，点(diǎn)出红颜(yán)女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体(tǐ)命运(yùn)加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处于封(fēng)建社会下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应该同病相怜(lián)，具有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛(shèng)开(kāi)着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的(de)落花(huā)生(shēng)出(chū)无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大自(zì)然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中(zhōng)地表现青(qīng)春(chūn)易(yì)老世事无(wú)常(cháng)的(de)感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常(cháng)和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写(xiě)白(bái)头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的短暂和生命的有限(xiàn)的(de)感慨(kǎi)，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的(de)少女转眼之间将(jiāng)化作白(bái)发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速(sù)消(xiāo)失了！往日繁(fán)华(huá)热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的(de)再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的(de)名(míng)句，它(tā)比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在于(yú)强调了时光流逝(shì)的(de)无情事实和(hé)听天由命的(de)无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合(hé)后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会(huì)到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于七言(yán)诗字数的限制，更由(yóu)于要包括所有不能掌握自己(jǐ)命(mìng)运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不(bù)少关(guān)于(yú)这诗的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才(cái)华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成(chéng)一(yī)种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间(jiān)发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇(yù)压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤(shāng)情绪的(de)思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映(yìng)了(le)封建制度束缚戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲旧题(tí)，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到(dào)老翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美(měi)，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初唐(táng)即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈(tán)笑(xiào)，善(shàn)弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之(zhī)问所害，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相负(fù)的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约(yuē)，花(huā)不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世界(jiè)也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅民间的对联春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的(de)人，就像每租(zū)运年春季(jì)如约(yuē)而至，到了(le)花(huā)期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节(jié)时(shí)令而活动的，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成(chéng)了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的(de)变(biàn)化，发(fā)明了(le)“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的(de)全(quán)诗(shī)解释是(shì)：洛阳城(chéng)东的(de)桃花(huā)李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)代表(biǎo)什么意思，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出(chū)自(zì)，年年(nián)岁(suì)岁花相似是(shì)谁的(de)诗等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我(wǒ)在(zài)这里看着桃花(huā)李花(huā)因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似(shì)锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他(tā)白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一(yī)位风流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄池(chí)台(tái)文(wén)锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳女(nǚ)子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富贵无(wú)常的(de)感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁”二句(jù)，点出(chū)红颜女子的未来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出这是一大群(qún)处(chù)于(yú)封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应该同(tóng)病(bìng)相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然(rán)而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的(de)感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都(dōu)是由(yóu)此生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞的落花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的(de)，实际上是由大自然(rá鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的n)的变化而联想到美的短(duǎn)暂和(hé)人(rén)的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的(de)是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无(wú)常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春(chūn)易老(lǎo)世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性(xìng)，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也(yě)常和公子(zi)王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的(liǎng)句，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾(céng)经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人(rén)理睬，三春(chūn)行乐(lè)只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的(de)怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了(le)对美(měi)的短(duǎn)暂和生命的(de)有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺(yì)术感(gǎn)染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白(bái)发(fā)的(de)老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群(qún)的(de)鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的(de)名句，它比(bǐ)喻(yù)精(jīng)当，语(yǔ)言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排(pái)沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在于强(qiáng)调了(le)时光流逝(shì)的无(wú)情(qíng)事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括所有不能(néng)掌握自己命运的可怜人(rén)，其(qí)中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗(shī)的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也(yě)表明这诗情调(diào)也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转的(de)风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式(shì)抒(shū)情(qíng)的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺(yì)术鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的(shù)上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺(yì)术性较高(gāo)，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进(jìn)士，美姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁(suì)年年不(bù)相(xiāng)负(fù)的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季如(rú)约而至(zhì)，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未了(le)，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种下(xià)一(yī)路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花(huā)事时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三候，一(yī)候一(yī)花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风(fēng)也(yě)逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅民间的对联春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负(fù);你若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活(huó)动的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成(chéng)了(le)季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和(hé)叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某(mǒu)种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

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