柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来(lái)解释！

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