古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(分压公式是什么，分压公式是什么意思dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)分压公式是什么，分压公式是什么意思人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。<分压公式是什么，分压公式是什么意思/p>

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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