雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓(líxl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。<xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤/p>

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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