门(mén)前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前(qián)两颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗也是(shì)枣(zǎo)树是“门前两(liǎng)棵树(shù)，一(yī)棵(kē)是枣树”一棵枣树(shù)指作者自(zì)己，另一(yī)棵(kē)枣树指和自己有(yǒu)一样目标(biāo)的人的(de)。

　　关(guān)于门前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗(kē)也是枣树以(yǐ)及门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是(shì)枣树，门前有两(liǎng)棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵是什么树(shù)？，门前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣树，门(mén)前(qián)有俩棵树,一棵(kē)是枣树,另(lìng)一棵也(yě)是枣树，门前2棵树(shù),一棵是(shì)枣树等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

门前两(liǎng)棵树(shù),一(yī)颗是枣树(shù),另一颗也是枣树，门(mén)前两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另(lìng)一颗(kē)也是枣树

　　该句体现(xiàn)了孤寂(jì)、单调(diào)的情感，还有对(duì)这种单调状况(kuàng)的无(wú)奈。

　　渲染了一种孤(gū)寂悲凉的气氛(fēn)，也引导了全(quán)文的主要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一首叙事兼(jiān)抒情的散(sàn)文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我(wǒ)的(de)后(hòu)园(yuán)，可以看(kàn)见墙(qiáng)外有两(liǎng)株树，一(yī)株是枣树，还有一株也是枣树(shù)。

　　这(zhè)上面的夜(yè)的(de)天(tiān)空(kōng)，奇(qí)怪而(ér)高，我生平没有见过这样(yàng)奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离开(kāi)人间(jiān)而去(qù)，使人们仰面(miàn)不再(zài)看见。

　　然而现在却(què)非常(cháng)之蓝，闪(shǎn)闪地(dì)䀹着几十(shí)个星星的(de)眼，冷(lěng)眼。

　　他的口(kǒu)角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而(ér)将繁霜洒在我的园(yuán)里的野花草(cǎo)上。

　　我不(bù)知道那些(xiē)花草真(zhēn)叫什么名字，人们叫(jiào)他们什么名字。

　　我(wǒ)记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开(kāi)着，但是更极细小了，她(tā)在冷的夜气(qì)中，瑟(sè)缩地做梦，梦见春的(de)到来，梦(mèng)见秋的到来，梦(mèng)见瘦的诗人(rén)将眼(yǎn)泪(lèi)擦在她最末的花瓣上，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽然(rán)来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来(lái)了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们(men)简(jiǎn)直落尽(jǐn)了叶子(zi)。

　　先前，还有一(yī)两个孩子(zi)来打(dǎ)他们，别人(rén)打剩的枣子，现(xiàn)在(zài)是一(yī)个也不剩了(le)，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋(qiū)后要有春；

　　他也(yě)知(zhī)道落叶的(de)梦，春后还(hái)是(shì)秋(qiū)。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩(shèng)干子，然(rán)而脱了当(dāng)初满树(shù)是果实和叶子时候的(de)弧(hú)形，欠伸得很舒服。

　　但(dàn)是，有几枝(zhī)还低亚着，护定他从打枣的竿梢(shāo)所得的皮伤(shāng)，而最直最(zuì)长的几枝，却已默默地铁似的直刺(cì)着奇(qí)怪而(ér)高的(de)天空(kōng)，使天(tiān)空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天(tiān)空(kōng)中圆满的月亮，使(shǐ)月亮窘得(dé)发(fā)白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空(kōng)越加非常之蓝(lán)，不(bù)安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月(yuè)亮(liàng)剩下脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思。

　　然而月亮也暗暗地躲到东(dōng)边去了。

　　而一无所有的干(gàn)子，却仍然默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空，一意要制(zhì)他的死命，不管他各式各样(yàng)地䀹着(zhe)许多(duō)蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞(fēi)过了(le)。

　　我忽而听到夜半的(de)笑声，吃吃地，似乎不(bù)愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有(yǒu)别的人(rén)，我(wǒ)即刻听出(chū)这声音就在我嘴(zuǐ)里，我(wǒ)也即刻被这笑(xiào)声所驱(qū)逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯(dēng)火的带子(zi)也即(jí)刻被(bèi)我(wǒ)旋(xuán)高(gāo)了。

　　后窗的玻璃上丁(dīng)丁地响，还(hái)有许多小飞(fēi)虫乱撞。

　　不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一(yī)进来，又在玻璃的灯罩上撞得(dé)丁丁(dīng)地响。

　　一个从上面撞进(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以(yǐ)为这火是真的。

　　两(liǎng)三个却休(xiū)息在(zài)灯的纸罩上喘气(qì)。

　　那(nà)罩(zhào)是昨晚新换的罩，雪白的纸，折(zhé)出波浪纹的(de)叠痕，一角(jiǎo)还画出一枝猩(xīng)红色的栀子。

　　猩红(hóng)的栀子开花时，枣树又要做小粉红(hóng)花(huā)的梦(mèng)，青葱地(dì)弯成弧形(xíng)了(le)……我又听到夜半(bàn)的(de)笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪(xù)，看那老在(zài)白纸(zhǐ)罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大(dà)，遍身的(de)颜色苍翠(cuì)得可(kě)爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一(yī)支(zhī)纸烟，喷出烟来，对着(zhe)灯默(mò)默(mò)地(dì)敬奠这些苍(cāng)翠精致的英雄(xióng)们。

　　一九二四年九(jiǔ)月十五日。

　　注释：

　　①他：在(zài)54初期的白话文(wén)中，不(bù)管(guǎn)称(chēng)第三人称(chēng)的女性或(huò)称(chēng)物都用(yòng)“他”。

　　此文中的(de)“他”、“他们(men)”即分别指代天空(kōng)、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发(fā)抖(dǒu)。

　　④低亚(yà)：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写(xiě)作(zuò)者(zhě)深夜里一瞬(shùn)间的(de)感觉(jué)，并不是(shì)真的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人(rén)，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿灌木，春夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第(dì)一段(duàn)没有从较大(dà)场景着笔写秋(qiū)夜，而(ér)是劈头一句即以奇(qí)特的重复修辞(cí)格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫(hè)然而(ér)立，十(shí)分醒目。

　　这种特写(xiě)镜(jìng)头式(shì)的表(biǎo)现手法(fǎ)既强调(diào)了两株枣(zǎo)树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成(chéng)了全文整体意境中的(de)骨脊，特(tè)别鲜明(míng)突出。

　　第(dì)二段写深秋的夜空，作者先点出(chū)并且(qiě)突(tū)出了(le)它的“奇怪而高(gāo)”，难以捉(zhuō)摸的特点。

　　然(rán)后写天空与人间难以(yǐ)弥合的距(jù)离，突出了它对(duì)人间的(de)冷漠(mò)无情。

　　再写天(tiān)空(kōng)“闪(shǎn)闪的鬼䀹眼(yǎn)，冷(lěng)眼”，更写出了天(tiān)空的阴险狡诈，对人(rén)间的(de)敌视态度。

　　最后写天空(kōng)”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机的微(wēi)笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花草上，自(zì)然是(shì)天空对人间(jiān)生命(mìng)的虐(nüè)杀。

　　第三(sān)段作者以简约而异常形象的(de)笔(bǐ)触刻划(huà)了小粉(fěn)红(hóng)花的(de)形(xíng)象，善(shàn)良、弱小而富(fù)有(yǒu)美丽的(de)梦幻，她出(chū)身(shēn)低(dī)微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一个可爱而又(yòu)可怜的形象，象征了当时的青(qīng)年知识分子以及许(xǔ)许多多倍受恶势力摧残(cá脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思n)压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美(měi)，是(shì)全篇的核心。

　　作(zuò)者饱含深情，不(bù)惜笔墨塑造枣树这一战斗者的(de)形象。

　　他饱经沧(cāng)桑(sāng)：不(bù)仅经繁霜的虐(nüè)杀，还有孩(hái)子们来打枣，甚至给他留下(xià)皮伤；

　　他清醒冷静：他知道(dào)小粉红花的梦，也知道(dào)落叶的梦，他知道有希望，也有困难，因而，他不靠虚(xū)妄的幻想支撑(chēng)自己(jǐ)，而执着于现实的战斗(dòu)；

　　他顽强不屈：他(tā)认(rèn)准敌人(rén)，绝不放过(guò)，“默默地铁似(shì)的直(zhí)刺着奇怪而(ér)高的(de)天空(kōng)”及其帮凶(xiōng)月(yuè)亮；

　　他坚(jiān)韧不(bù)拔：不(bù)管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意(yì)要制(zhì)他的死(sǐ)命(mìng)，不管他(tā)各式各(gè)样地映着(zhe)许(xǔ)多蛊惑(huò)的(de)眼睛”，绝不轻易退下(xià)来。

　　最后三(sān)段着重(zhòng)写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求光(guāng)明而不惜(xī)牺牲的(de)精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的纸(zhǐ)罩上(shàng)喘气”，但作者对它们的斗争热情充满了敬意(yì)，因为时(shí)代需要的是“不问成败而要战斗(dòu)的人们”，所以作者(zhě)对(duì)小青虫活(huó)着的表示敬意，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作者(zhě)对(duì)小青(qīng)虫的(de)描写也进一步衬托了(le)枣树的成熟(shú)、执着和刚(gāng)强。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　此文写于(yú)1924年9月的北(běi)京。

　　当时(shí)，在帝国主义和北洋(yáng)军阀(fá)相(xiāng)互勾结实行统治的情(qíng)况下，中(zhōng)国北方的民主革(gé)命处(chù)于低(dī)潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了(le)分裂，思想界起了(le)巨大(dà)分化(huà)，原(yuán)来“同一战(zhàn)阵中(zhōng)的(de)伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的(de)前进(jìn)”，而(ér)且北京的文化界和(hé)教育界又掀起(qǐ)一股提倡国粹、整(zhěng)理(lǐ)国故，妄(wàng)图将青年重新(xīn)拉回故纸堆的复古思潮。

　　面对这些社会的变故和强大的(de)统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂(jì)、彷徨(huáng)，时而感到一种“成了游勇，布不(bù)成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信(xìn)心，一(yī)方(fāng)面急切地找寻(xún)生力(lì)军，一方(fāng)面孤军奋战，坚忍地进行(xíng)反(fǎn)帝反封建的斗(dòu)争。

　　这篇散(sàn)文诗，正是作者(zhě)在这种思想(xiǎng)情感(gǎn)所作。

鲁迅说：我家门前门前有(yǒu)两(liǎng)棵树，一棵是枣树，另一棵也(yě)是枣(zǎo)树(shù)。是什(shén)么意思？

　　这(zhè)是一(yī)种重复的写(xiě)法(fǎ)。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第一句，先(xiān)描(miáo)述门口(kǒu)有(yǒu)两颗(kē)树，但是不(bù)说都是枣树，而是分成两次孙并昌说，是(shì)一种特殊(shū)蔽弊的(de)重(zhòng)复修(xiū)辞手法，这会给读者造成冲击感(gǎn)，也促进读(dú)者去深思。

　　第一段没有(yǒu)从较大(dà)场(chǎng)景着笔写(xiě)秋(qiū)夜，而(ér)是劈(pī)头一句即以奇(qí)特的重复修(xiū)辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫然而立(lì)，十分醒(xǐng)目(mù)。

　　这种(zhǒng)特(tè)写镜(jìng)头式的表现手法既强调了两(liǎng)株(zhū)枣树傲然独立(lì)、凛然不(bù)可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成(chéng)了全文整体意境中的骨脊(jí)，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征(zhēng)手法

　　此文通篇采用(yòng)象征手法，以枣树和(hé)天空的(de)尖锐对立(lì)和斗争为轴心，精心构筑了一个完整的具(jù)有(yǒu)强烈(liè)时代特(tè)点的意象世界(jiè)，作者以坚韧顽强的枣树(shù)为一方，写了(le)小粉红花(huā)的柔弱而有美好的梦幻(huàn)，写小青虫追求(qiú)光明而又(yòu)有些莽撞，写(xiě)夜游(yóu)鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天(tiān)空为(wèi)一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象(xiàng)征了恶势力(lì)及则(zé)扒(bā)其帮(bāng)凶。

　　敌(dí)我(wǒ)双方的象征物互相对立而(ér)又和(hé)谐统一，形象反映了(le)当时社会及其政(zhèng)治(zhì)斗(dòu)争形势，从而唤(huàn)起了想象和联想。

　　这种用(yòng)象征手(shǒu)法构筑完整意境的方法，是此文一突出特点。

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