雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大(dà谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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