雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己(拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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