古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(美白精华一次用多少量，美白精华一次用多少量377bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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