随(suí)后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　 时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词(cí)了。

　　 　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的(de)对(duì)话(huà)通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级会(huì)问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　 　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)特殊(shū)方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　 、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　 　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一(yī)辈子(zi)也(yě)明(míng)白不(bù)了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节(jié)奏背景(jǐng)在低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的(de)上方，则是(shì)重音位置不规则的(de)旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　 在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的(de)和声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和(hé)声的基(jī)础之上，只是更加自由(yóu)地使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　 爵士乐在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极(jí)有特色(sè)，完(wán)全不(bù)同于(yú)传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成(chéng)为销售量(liàng)最大(dà)的乐(lè)器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色(sè)以及最高音(yīn)区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独有的(de)音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的能力(lì)而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队中是(shì)很迷人的(de)，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量(liàng)的控制(zhì)上(shàng)都(dōu)尽(jǐn)量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　 乐(lè)队的编(biān)制(zhì)很灵活，最基本的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节(jié)奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时(shí)称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是(shì)三(sān)支小(xiǎo)号(hào)和(hé)两支长号(hào)，但这(zhè)个数目并不(bù)固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两(liǎng)支(zhī)次(cì)中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业(yè)性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全(quán)部用次(cì)中(zhōng)音(yīn)的，木(mù)管组会(huì)较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　 与传统音乐比较(jiào)而(ér)言，爵(jué)士(shì)乐的另一大特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源于(yú)用乐器(qì)或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发(fā)现那些(xiē)由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是多么(me)地(dì)富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外(wài)，特殊的演奏(zòu)和(hé)演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的(de)重要手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常(cháng)用(yòng)的是(shì)不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴(qín)上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这种技巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到(dào)预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　 爵士乐

　　 源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前居(jū)住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市(shì)的黑(hēi)人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思(sī)？

　　 jazz

　　 英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵(jué)士(shì)乐，爵士舞（曲）

　　 第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例(lì)句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的音乐将爵士(shì)乐(lè)的韵律和(hé)古典音(yīn)乐的形式融(róng)合在了一起(qǐ)。

　　 爵士的(de)意思是(shì)什么？

　　 爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐鼎名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌。

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