雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃绥化去年疫情 绥化是几线城市竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓绥化去年疫情 绥化是几线城市尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状绥化去年疫情 绥化是几线城市，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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