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黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴(bā)黎(lí)的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在(zài)凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的(de)视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流(liú)露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯。<黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗/p>

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺(yì)术(shù)家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红(hóng)色(sè)时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术(shù)历程中的(de)重大转折，而(ér)且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接(jiē)触到，也(yě)是学习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气(qì)无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很可能(néng)是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思(sī)和意(yì)境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画(huà)之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将全(quán)世界的注意(yì)力吸(xī)引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动(dòng)人(rén)心(xīn)的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画(huà)等，与其(qí)梵(fàn)高他的(de)作(zuò)品(pǐn)不(bù)同，在世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认(rèn)为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的(de)柏树(shù)被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的(de)景象化(huà)作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这(zhè)段秀长的(de)腰部才(cái)使她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课(kè)本(běn)上(shàng)就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并(bìng)不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了(le)女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣(yī)纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实(shí)的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将(jiāng)女人画(huà)的最难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。