柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的吴亦凡现在在哪里关着结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地(dì)带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个吴亦凡现在在哪里关着心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。