古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元23岁属什么生肖年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)23岁属什么生肖趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

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