十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为(wèi)：天津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回(huí)合青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此没带罩子让捏了一节课感受(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò)，又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针格(gé)（如(rú)第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù)）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十(shí)指不(bù)沾(zhān没带罩子让捏了一节课感受)阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾的(de)排比句式(shì)，一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有(yǒu)顶针格（如(rú)第四、五句(jù)衔(xián)接）和(hé)前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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