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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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