雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xi复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思ǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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