雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

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　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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