古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的中国为什么叫兔子国池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de中国为什么叫兔子国)火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬中国为什么叫兔子国静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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