古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(sh春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句uō)到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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