雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zh七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思è)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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