古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bī香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水ng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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