柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(j铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价iù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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