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鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意(yì)大(dà)利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zh鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读è)幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不(bù)同(tóng)于(yú)常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅(fú)画(huà)中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头(tóu)巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女(nǚ)的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第(dì)奇家(jiā)族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的(de)艺术(shù)家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响了(le)三个世(shì)纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽(suī)然(rán)忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着(zhe)毕(bì)加(jiā)索个(gè)人艺术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的(de)一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂(zá)，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都知道达(dá)芬奇(qí)画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕(yù)家庭(tíng)的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接(jiē)的秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经历(lì)也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们(men)分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中(zhōng)有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画(huà)中所要(yào)表达的意思和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国(guó)际(jì)博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯(sī)克(kè)小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你(nǐ)对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高(gāo)尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一(yī)团巨大的(de)黑(hēi)色火舌(shé)，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神(shén)病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对(duì)的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度(dù)去认(rèn)识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本(běn)上(shàng)就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎(hū)成(chéng)为最具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被(bèi)迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的(de)形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的(de)陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读世界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决(jué)裂(liè)的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方面的(de)嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在(zài)以后的(de)十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起(qǐ)了(le)极(jí)大的共鸣(míng)。