韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了(le)一个星期，前(qián)老(lǎo)板(bǎn)李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的女团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时(shí)间(jiān)里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和(hé)当时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国女团(tuán)的(de)鼎(dǐng)盛(shèng)时期(qī)。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁(suì)，在出道(dào)前的(de)练习(xí)时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大(dà)音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲(chōng)向(xiàng)亚(yà)洲(zhōu)。作为开(kāi)创了一个(gè)时(shí)代(dài)的女团，少女时代(dài)在当(dāng)年尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时(shí)代(dài)一(yī)度被(bèi)称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知(zhī)，正(zhèng)是(shì)从(cóng)少女时代在中国的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全(quán)世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国(guó)获得成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前(qián)，日本(běn)的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷(mí)成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团中独(季明宇是什么电视剧名称 季明宇是叶海山吗dú)具影响力的女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

性(xìng)感风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围内(nèi)的爆火(huǒ)，让(ràng)她(tā)们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的(de)女子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为(wèi)了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让(ràng)她们经常与男团(tuán)互动，一起(qǐ)做节目出(chū)广(guǎng)告(gào)，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综(zōng)艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体(tǐ)参(cān)加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会(huì)时(shí)，台下的观众在她们表演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三(sān)代(dài)女团身上(shàng)表现(xiàn)得最为明(míng)显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代(dài)女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女(nǚ)性化特(tè)征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风(fēng)格上(shàng)更博(bó)人(rén)眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素(sù)常(cháng)常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性(xìng)感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通过电(diàn)视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大(dà)的购买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了韩(hán)国(guó)社会的主流趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性(xìng)观(guān)众的性感风逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩(hán)国(guó)女团转而迎合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和(hé)日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完(wán)全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现出了截然不(bù)同的一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女性能够传(chuán)达一些赋权(quán)的信息(xī)，即使它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自(zì)己，这(zhè)是美国观(guān)众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润的还是(shì)男(nán)团。一直以来(lái)，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐(lè)市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年(nián)终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播(bō)放率最(zuì)高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是(shì)由(yóu)男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨在吸引更(gèng)广泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面(miàn)，女团的音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多(duō)的观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获(huò)得成功(gōng)后，进而取得了更多(duō)在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这样的局面也(yě)许会在(zài)未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女(nǚ)团(tuán)上的钱(qián)少。”

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