古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里72小时是几天，72小时是几天几夜的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(72小时是几天，72小时是几天几夜shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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