柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴可夫(fū)斯(sī)基的第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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